千手观音像

　　春节联欢晚会上由聋哑演员表演的《千手观音》带给观众极大的震撼。途经重庆，大足石刻成了我此行最大的期待，因为那里有世界上最大的千手千眼观音石刻造像。风景里的千手观音，又会带给我怎样的视觉体验呢？

　　朴素之美
 
　　从重庆出发，路上经过著名的“小五金之乡”龙水镇，看到大足的牌子，司机告诉我，大足因其境内的大足川(今名濑溪河)而得名，蕴含“大丰大足”之意，素有“石刻之乡”之称。大足境内遍布摩崖造像，统称为“大足石刻”，列为世界文化遗产的就有宝顶山、北山、南山、石门山和石篆山石刻五处，规模最宏大又独具特色的当属前二者。

　　来到宝顶山已临近傍晚，正是大多数游人逐渐散去的时候，少了嘈杂的人群和石刻前拍照留念的人头攒动，刚好得以欣赏它沉静的韵味。宝顶山石刻开凿于南宋时期(公元1174-1252年),乍看过去，少了些敦煌的神秘，云冈的“胡貌梵相”和皇家气息，却多了些清秀俊美、温婉雅致，保护状况也较为完好。

　　南崖沿山壁依势雕刻的《牧牛图》，长27米、高3.3米，在佛像石刻群中，显得很别致。《牧牛图》共十组，刻的不是佛和菩萨，而是描写牧人牧牛的生活，崎岖蜿蜒的小径、幽然静谧的山谷，再巧妙地结合顺岩壁流下的泉水，一幅幅充满生活气息的画面跃然石上，这组画面其实是在说明修禅由浅入深的过程。硬邦邦的石刻，却隐含了很多劝人修心向善的道理。

　　和谐之美

　　我国佛教石窟艺术，有一个从洞窟到摩崖的发展过程。唐以前多洞窟造像，大足石刻则多为摩崖造像。宝顶山大佛湾在全长500米、高10余米的崖面上，“以苍天为室，以大地为纸”，造像裸露在蓝天白云之下，显得格外壮观。

　　站在《释迦牟尼涅槃图》的石刻卧佛前，卧佛美得几乎让我屏住呼吸。释迦佛右侧卧，表情安详宁静，头北足南，现半身一手，下半身隐没岩中，给人留下想像的空间。这其实是在有限的崖壁上，把观众的视野引向无限的大手笔。卧佛身前，僧众环立，十六弟子仅露上身，胸以下皆隐于地下。矮化的地位不仅表现了弟子的谦恭，面部的神情也得以表现。在这里，佛与弟子，大与小，横与竖，对比之中有和谐，和谐中产生变化，一种气势磅礴的美跃然而生。

　　沉静之美

　　历史上大足石刻就是众多游客光顾之地。每年的农历二月十九日(传说为观音菩萨生日)更是人山人海，游人车辆连绵达几公里。在民间流传甚广的“上朝峨眉，下朝宝顶”之说，主要是朝拜这里的千手千眼观音。

　　这是全国乃至世界最大的千手千眼观音石刻造像。一般的千手观音造像40只手眼各配上25只手而成千手千眼，可大足这尊观音却不折不扣伸出来1007只手，每只手上长着一只眼睛，以1007个不同的手势拿着1007件不同法器。胸前两只手合十，另两只手结手印，而举在头上的两只手捧着尊佛，这都是立体雕的，其余的手在身后左、右、上方，像孔雀开屏般巧妙地分布在88平方米的崖石上。菩萨面容生动安详，佛手姿态柔软，似乎在空中翩翩舞动，这场景一时间让我几乎窒息，恍然不知身在何处。“如果你肯伸出自己的一双手帮助别人，就会有一千只手也来帮助你。”眼前的千手观音，似乎在默默地向人们阐释着这个浅显而又深刻的道理。